Introduction
La querelle du coloris (Roger de Piles, Dialogue sur le coloris, 1673) recouvre une controverse artistique opposant les partisans du dessin et ceux de la couleur, qui se cristallise au travers de l'opposition entre Poussin (1594-1665) et Rubens (1577-1640). Cette querelle vaut qu'on l'examine car elle aura de l'avenir dans l'art moderne. La peinture va vouloir s'affranchir du sujet de la représentation, au point de devenir, selon le mot du peintre Maurice Denis en 1890, un agencement de lignes et de couleurs sur une surface ; les recherches sur la composition et la ligne de Poussin, David et Ingres vont influencer Picasso et le cubisme, tandis que celles de Rubens et Delacroix vont aboutir sur l'abstraction de la couleur en peinture. Au point que l'histoire des arts peut s'envisager comme un répertoire de formes et de teintes entre les mains des designers aujourd'hui : l'objet n'est-il pas une association de forme et de couleur ?
Les neurosciences ne distinguent-elles pas la vision des contours de celle des couleurs ?
Ces oppositions, ces tensions, nous les avons vues dans la statuaire grecque (puis dans l'architecture du palais du Louvre) entre les canons, les proportions harmonieuses, la vertu du beau, et le trouble que nous procure la vision de statues colorées et parées, le moelleux de leur chair. Car ce sont deux conceptions du beau et de l'harmonie qui sont en jeu.
Musée du Louvre :
- Aile Richelieu, 2ème étage, salles 12,14,16,18
- Aile Denon, 1er étage, Daru, salles 75,77
- Sully , 2ème étage, salles : 52,60
